فیلترهای جستجو:
فیلتری انتخاب نشده است.
نمایش ۱٬۷۴۱ تا ۱٬۷۶۰ مورد از کل ۸٬۴۷۹ مورد.
وجوه هستی شناسانه آیین و تاثیر آن بر نمایش های شرقی
منبع:
رهپویه هنر ۱۳۸۶ شماره ۴
حوزههای تخصصی:
دمیدن روح زمانه در بغض بی نشانه کلمه (نگرشی بر آراء و اندیشه های اکبر رادی در «مکالمات»)
منبع:
آینه خیال ۱۳۸۶ شماره ۳
حوزههای تخصصی:
خویشاوندی به نام «مجید مجیدی» و جاده ای که از آن پیش آمده است
منبع:
آینه خیال ۱۳۸۶ شماره ۴
حوزههای تخصصی:
کلوزآپ: اسطوره و رسانه
پژوهشگر در فرآیند
مروری بر کار شرکت انیمیشن سازی پیکسار انیمیشن های اسکاری
منبع:
نقد سینما ۱۳۸۶ شماره ۴۹
حوزههای تخصصی:
گام به گام با بیست و ششمین جشنواره ی فیلم فجر
منبع:
نقد سینما ۱۳۸۶ شماره ۵۱
حوزههای تخصصی:
افرا در انتظار
حوزههای تخصصی:
درس های «افرا»
حوزههای تخصصی:
گفتمان در عرصه تئاتر ایران از عهد ناصری تا پایان عصر پهلوی
منبع:
سیمیا پاییز ۱۳۸۶ شماره ۱
حوزههای تخصصی:
غریبه و مه تئاتر بهرام بیضایی: وقتی از تئاتر حرف می زنیم ...
حوزههای تخصصی:
سینمای جنگ
حوزههای تخصصی:
مثل کاترین در بلندی های بادگیر
منبع:
هفت ۱۳۸۶ شماره ۳۶
حوزههای تخصصی:
فرزندان آدم و اینک آخرالزمان
منبع:
هفت ۱۳۸۶ شماره ۳۷
حوزههای تخصصی:
لطفا دست نزنید (به بهانه برگزاری کنسرت بزرگ گروه شمس مجموعه سعدآباد شهریور ماه)
منبع:
هفت ۱۳۸۶ شماره ۴۰
حوزههای تخصصی:
بررسی و تحلیل نقش معماری داخلی در تجلی معنا در فیلم های علمی تخیلی(مقاله علمی وزارت علوم)
حوزههای تخصصی:
در این پژوهش موضوع چگونگی تبدیل اندیشه و خیال به فضای معماری داخلی و نقش آن در تداعی و انتقال مفاهیم در فیلم مورد بررسی و تحلیل قرار گرفته است. چارچوب نظری این تحقیق « نظریه طراحی معماری بر اساس اندیشه و خیال» است که عموماً به چگونگی تبدیل ایده به فرم مربوط می شود، که در این پژوهش سعی می گردد با به کارگیری مفاهیم، ابزارها و رویکردهای تحلیلی که این نظریه در دسترس ما قرار می دهد، طراحی معماری داخلی فضای فیلم و عناصر مرتبط با آن تحلیل شود. در این تحقیق با روش تحلیلی و توصیفی با تکیه بر روش نشانه شناسی بصری و تلفیقی از تحقیق کیفی( از تئوری به نمونه مورد مطالعه ) و کمی ( از نمونه مطالعه به تئوری ) مفاهیم بازشکافت می شوند. نوشتار فوق به بررسی تبدیل اندیشه و خیال به فضای معماری داخلی در فیلم و چگونگی ایجاد آن از روی اسکیس های معماران و طراحان صحنه می پردازد. فرایند حاصل از این تحقیق به این نتیجه دست یافته است که عناصر مشخصه فضاهای معماری داخلی در تجلی معنا و مفاهیم معنوی در فیلم از قبیل سقوط، سردرگمی، عروج، بازگشت به ریشه ها، عشق، نفرت و ..... نقش بسزایی دارد.
بررسی مقایسه ای «شبیه» و «شخصیت»(مقاله علمی وزارت علوم)
حوزههای تخصصی:
اشتباه مصطلح در باره همسانی تراژدی و تعزیه، درخصوص شخصیت و شبیه نیز تکرار می شود. بدین سبب اشخاص حاضر در نمایش تعزیه به عنوان شخصیت های نمایش مذکور قلمداد می شوند. مثلا گفته می شود: شخصیت امام حسین (ع)، شخصیت حر، شخصیت حضرت زینب (س) و.... در حالی که اطلاق کلمه ی شبیه به اسوه های تاریخی به ویژه در نمایش تعزیه درپی مقصودی فلسفی و مبتنی بر استدلالی عقلی صورت گرفته است، که تشکیل دهنده ساختاری ویژه و قواعدی معین در عناصر گوناگون اجرای نمایش تعزیه به شمار می رود. پرداختن به ویژگی های این واژه، مستلزم مقایسه علمی شبیه و شخصیت( عنصر محوری نمایش غربی ) می باشد. تعریف علمی شخصیت، از نظر روانشناسانی چون فروید ویونگ وکیفیت پردازش شخصیت درنمایشنامه های غربی، اعم از نمایشنامه های: دوران باستان، نمایشنامه های کلاسیک، نمایشنامه های رئالیستی و نیز نمایشنامه های غیررئالیستی، نشان می دهد که این واژه بار مفهومی ویژه ای دارد، که مبتنی بر جزءنگری است. «شبیه» اما واژه ای است که از نظر معنی و نوع به کارگیری در تعزیه، کل نگر است. در ارائه این تفاوت ریشه ای نکات افتراق دیگری را از جمله: رابطه آنها با مقوله زمان و مکان، نقش تضاد در هر یک از این دو واژه، آگاهی و عدم آگاهی از آینده، تکثرگرایی و وحدت گرایی، خاص بودن و عام نمایی می توان پیگیری نمود.